自从《古董局中局》《三国好意思妙》播出以来姐妹花 双飞，马伯庸作品成为影视改编的新宠，由曹盾导演、雷捷报、易烊千玺主演的《长安十二时辰》先网后台成为收视热门，随后剧集《风起陇西》《风起洛阳》《显微镜下的大明》《天启异闻录》、电影《敦煌强人》等无不以一线主创、邃密制作眩惑了不雅众眼神。

马伯庸在2023南国书香节现场。

　　《两京十五日》《长安的荔枝》也运转了影视颐养，《白蛇疾闻录》等演义也早早售出了改编权。

　　身为影视经营和体裁裁剪，从前我也在书店淘演义寻找影视剧选题。有命运好的时候，能碰到像《亭长小武》《侠隐》这样可以的演义，可是前者说来话长就怕以后也很难启动；后者出书社告诉我版权照旧被姜文买走，几年之后拍成了《邪不堪正》。我也给多少新旧演义写过评估观点，举例《山楂树之恋》《三家巷》《吉利批》《燕食记》《珠江潮》《芳华不定式》《中国女兵》等，除了《山楂树之恋》是影视公司买下决定找张艺谋拍，其它的还莫得见到影。

　　二十年前各大影视公司就把出书社的裁剪暗暗纳入编外戎行，以便在演义莫得出书之前，就能作念出评估，拿下改编权；进入彀文改网剧期间，平台小编甚而决策者自己便是网文读者。出手快，从渠说念上照旧不行问题了。

　　找到一册相宜改编的演义，难点在试验。影视公司买到的演义，普遍情况需要改结构、动结局、按同东说念主文重写、架空平行时空、改革东说念主物，甚而写出比原著还长的脚本也不罕有。制播平台改编网文，体裁水平确定不是第一洽商身分。原著广泛的读者群是拉新充值的指标不雅众，但网文的题材、手法和圭臬未免有时擦边甚而有心越界。网文改网剧，审查最“劳气”（粤语，意为心焦不满）。

　　马伯庸个案的独到性在于，选题期间跨度大、产量高，重要是从文字到影视颐养之快，数目之多，说他是第二，我一下子还真想不出来第一是谁。

　　两本书看下来，的确天说念不独秘。马伯庸为啥被影视界追捧？因为他便是按脚本条件写的演义。

　　把《长安的荔枝》当成电影脚原来看，不管是题材卖点、东说念主物塑造、情节结构、照旧举座完成度王人比好多电影公司准备拍摄的脚本要强。

　　一、题材角度新颖

　　演义一开场，就给读者和男主角李善德铺好了通篇干线：在杨贵妃诞辰本日把岭南的荔枝送到长安。

　　马伯庸往往在读者知说念的历史大配景中缔造全新的庸东说念主物，来濒临极点的矛盾冲突。在莫得当代交通器用的期间，荔枝保质期短和山长水远的矛盾，一下子就把这个不可能完成的任务压在小官员李善德身上，立了蚁合全篇的悬念。

　　读者知说念唐玄宗杨贵妃和安史之乱，但对“一骑红尘妃子笑”就怕“不知其是以然”，两者之间的舛错便是故事创作的空间。马伯庸的亲民格调，也给他加分不少。他经常在跋文中主动告诉读者演义的起因和创作经由，感谢给他启发的学术论文作者。这种爽朗增多了粉丝好感姐妹花 双飞，非论是考证纤悉无遗的历史记录，照旧他的凭缺乏构，读者王人乐于奴隶他们的马亲王开脑洞，围不雅他怎样填上我方挖的坑。

　　所谓历史可能性演义，其实是用当代东说念主的念念维科罚历史环境的问题。比如《长安十二时辰》中死囚张小敬必须在一日夜时辰支持外敌入侵的长安城，比如《两京十五日》则是各怀至好事的小团队要在十五天之内、护送太子从南京回到北京继位。

　　在选题方朝上，从无人不晓的中国体裁名著或民间据说中取材的马伯庸也能在既定东说念主物形象的背后翻出不落窠臼的新意，这是变嫌。比如《太白金星有点烦》《三国副角演义》。珍视的是读者掩卷之余，会以为“跳脱，倒也自作掩”。

　　二、情节干线有劲

　　在贸易电影中，东说念主物看成的干线便是展示全片情节的经由。情节干线的首先是东说念主物动机，动机鼓吹东说念主物看成，看成的指标便是情节的尽头。

　　《长安的荔枝》是典型的“为一东说念主一事而设”。李善德除了通盘圣旨，莫得任何资源。他在举目无亲的广州，拜访产地、组织货源、缱绻输送道路、费钱测试决策，遭遇庸东说念主作梗、显耀争功，问题盈篇满籍、解题神色翻新。闯关过隘的经由一波又起。诚然防碍越滚越多、时事日渐失控，最终整夜白头身心受损，照旧让他挺过来了。

　　演义的干线强在冲突握住升级、情节弯曲升沉，从荔枝保鲜的物理时候、东说念主际联系变化的敌友阵营，再到广泛官僚体制的运作机制、显耀判断一件事情的价值方法，每一个新阶段王人拓展了读者的视角，握住丰富和升华撰述品主题。

　　卖不掉的演义、大略买来了很难改的演义，往往是题材处理上不敢这样硬碰硬。虚焦症是不在读者和不雅众眷注的场地下刀，反而在不蹙迫的场地浪费文字；逃匿症是不顾情节连贯、东说念主物动机，到科罚问题的紧枢纽要处像短视频解说电影“这段你们不爱看我就不放了”那样硬跳往常，甚而A东说念主物写不下去了扔下不管，转写B，等A细密的时候B的问题呢？照旧囫囵往常了。

　　马伯庸的价值在于给你一个想法，他能经由精彩地给你兑现。《长安的荔枝》快要12万字，只用了十一天写稿时辰。其中东说念主物设定、行业质感、冲突缔造、结局回转看似信手挥成（作者在完稿那一刻，哪有荒谬尔赛的），要是不是悉心良苦、酝酿已久，那便是熟能生巧久病成医，大略天纵其才。

　　前几年流行买IP。知说念一个题材何如处理，阿谁题材才调叫IP。

　　三、东说念主物形象活泼

　　用好意思国电影剧作讲义比照开元期间小官员李善德的亮相，日本电影的确援古证今严丝合缝。他出门半天，东说念主东说念主避之不足的“荔枝使”就落在他头上，这是不屈正的伤害；他有勇气、他抓着、他竭力，明知两世为人，自从踏上征途不管遇上什么困难他从未烧毁；他的名言“就算失败，我也想知说念，我方倒在距离尽头多远的场地”足以激发当下躺平后生；他有法子，他的冒险之旅便是哄骗算学长处缱绻荔枝输送决策的经由，尽管破费率极高，（马伯庸动用了从宋代到清朝的各式记录，平添阅读意旨道理意旨道理）还真给他搞成了；他幽默、和气，他难忘阿僮和苏谅、林邑奴的匡助；他受到一又友和家东说念主的宠爱，爱妻和犬子是他生活的指标，好友杜甫、韩洄为他指破迷团，给他内情毕露、踏上征途的勇气……

　　当李善德终结岭南调研提交可行性决策时，决策照旧细化到“平均一枚荔枝的运脚是十七贯五百钱”。论证和数字让东说念主物的做事身份极具劝服力。

　　为了塑造东说念主物，有的作品会残害开篇设定的指标，让东说念主物从看成中成绩成长，成长表当今扫尾的新任务是东说念主物我方建议的，新任务比原指标更有难度、价值也更大。举例电影《狙击手》中照旧完成谍报任务的大永，又“加”一个单身打坦克的任务。

　　全篇的热潮段落不是李善德完成责任好事圆满，而是他迎面质疑权倾朝野的杨国忠中饱私囊、训斥他不顾匹夫存一火。

　　相配一部分读者可爱马伯庸，就因为他笔下庸东说念主物的底层生活情状、行业生涯逆境、还有不受体制敛迹的江湖时候；写庸东说念主物是一种论说政策，可以躲避需要从头定位大东说念主物而堕入“历史虚无方针”的防碍。东说念主物鼓吹情节，情节改变东说念主物。当情节不可回头时，东说念主物就到达冒险之旅或东说念主生的新田地，东说念主物的形象也在此时呈现出来。

　　《长安的荔枝》点睛之笔在一个从九品下的小官员下下层半年、日以继夜不辞沉重，历劫归来高贵顺手可取之际，却置生死于度外为民请命，这样的东说念主物确信放在其它作品中也能赢得读者的认可感。这样的东说念主物，在电影中必定唤起不雅众的共识。

　　四、组合电影基因

　　写脚本和写演义不同。脚本是为了拍摄创作的，拍摄需要一大笔干预，干预需要通过不雅影回收。试验要雅瞻念、投资有上限，是每个做事编剧创作的前提，亦然出品方判断演义是不是值得买的蹙迫方法。

　　底下几条，让《长安的荔枝》更像一部电影。

　　由于电影的时长终结和呈现看成经由的特色，需要既能张开故事，又不致于印迹太多，变装没戏份，一部电影的蹙迫变装最佳不要进取七个。李善德、韩洄（从功能上，和杜甫可共用一个限额）、赵辛民、阿僮、苏谅、林邑奴、杨国忠七位在演义中各司其职。

　　用幕与幕之间的情节点、全片的中间点来辩论《长安的荔枝》，演义的结构了了规整。

　　演义可以从任何场地写起，也可以信马游缰短暂收住。但普遍脚本是先有了扫尾，再倒过来写满经由。所谓有时、回转，王人是编剧提前想好的。但这种结构先行的创作，不是系数演义家（生手编剧）王人能恰当，甚而成为写稿中的下清爽。

　　有些讲义让编剧把系数情节写在不同的卡片上进行陈设组合，操作原则便是让冲突、局面不段升级，从情节中蓄积丰润的东说念主物形象。对运荔枝这件事，李善德与上司的联系是“瘦田无东说念主耕，耕开有东说念主争”；与胡商苏谅的联系是钱越借越多，从配合到息交；在时辰线上变化的还有既告发又示警，并以命相报的林邑奴。扫尾的预感以外则跳出了原多情节格式，在应允读者的同期表露了作者功力。

　　马伯庸的结构绵密，体当今明暗交汇凹凸勾连。主东说念主公黔驴技尽之后的情节，看似是“叹五更”的闲笔，实则埋设了新线为后文铺陈，让情节别开生面，柳暗花明。通篇抒怀试验极为简省克制。

　　情节“抱团”的蹙迫时候是干线凸起，细节呼应。李善德与阿僮“怎样让荔枝不变味？你别摘下来啊”是呼应，从前者顿悟斫枝法，到后者教东说念主斫枝导致我方的荔枝被毁，是呼应。他们在不同的情境中呼应，扫尾前者为后者补种树苗，再次呼应，带出了东说念主生况味。李善德启航前借支的三十贯，也在演义尘埃落定时呼应，讲解着“巢毁卵破”，让演义余韵延续。

　　名义上，对话是动机述说或揣度、是看成效用。对话背后是格调，是新的情节，是东说念主物。对话少，这是台词的写法。

　　作者：陈学军（华明），影视剧经营、监制。一级体裁裁剪姐妹花 双飞，广东省影协主席团成员。